23.05.2025

ТУРКМЕНСКИЙ КОВЕР – ВИЗИТНАЯ КАРТОЧКА НАРОДА

История туркменского ковра как и история туркменского народа уходит в глубину веков. В VI тыс. до н.э. в эпоху энеолита в Южном Туркменистане на территории «джейтунской культуры» в Песеджик-депе стены строений расписывались геометрическими фресками. Это – целый ряд красных и черных ромбов, нанесенных на белую штукатурку. Здесь же найдена и расписная керамика. Большинство исследователей, изучающих древнюю посуду Южного Туркменистана, склоняются к тому, что именно древние гончары заимствовали ковровые орнаменты. Многие орнаментальные мотивы древней керамики – кресты, ступенчатые пирамиды, зигзаги, – по определению российского археолога Л. Кирчо, идентичны узорам современных туркменских ковров.

Известный археолог В. И. Сарианиди писал: «Именно туркменские ковры обнаруживают большое сходство в своих орнаментах с рисунками древней местной керамики…туркменские ковры имеют густой, ярко-красный фон, по которому нанесен штрих. То же наблюдается на древней южно-туркменской посуде, которая имеет красную фоновую облицовку».

В долине Сумбара в 70-х гг. ХХ в. археологической экспедицией под руководством И.Н. Хлопина были обнаружены бронзовые режущие предметы – это древние ковровые ножи (кесеры). Древние кесеры обнаружены в женских погребениях рядом с другими предметами, необходимыми для ткачества – штампами для нанесения орнамента и костяными подвесками, использующимися для проверки правильности интервалов при натяжении нитей основ ткани. И.Н. Хлопин пишет: «…Знаменитое туркменское ковроделие зародилось именно на территории нынешней Туркмении; его корни уходят в седую древность, ибо уже в середине II тыс. до н. э. существовали ножи для обрезания ворсовой нити ковра отработанной и законченной формы. Появление таких инструментов можно относить к первой половине III или даже к концу II тыс. до н. э. …умение изготовлять ворсовые ковры считается одной из этнических особенностей туркменского народа…».

Историк, археолог, этнограф Овез Гундогдыев, в своей работе «Из истории туркменского ковроделия» приводит массу фактов и доказательств о древнем происхождении ковроткачества в Туркменистане: 

− Первым научным исследованием о туркменских коврах считается книга Джулиуса Лессинга «Старинные ковры Востока», изданная в 1879 г. в Лондоне. В дальнейшем, западные авторы не раз возвращались к теме ковроделия у туркмен.

− Первое письменное упоминание о туркменских коврах оставил еще в XIII в. итальянский путешественник Марко Поло. Свой восторг он описывает так: «Выделываются тут, знаете, самые тонкие и красивые в свете ковры, а также ткутся отменные, богатые материи красного и другого цвета, и много других вещей изготовляется здесь». 

− В 1863 г. венгерский путешественник и ученый Арминий Вамбери писал: «Одно из главных произведений Средней-Азии ковры, есть отрасль труда и искусства туркоманских женщин: мы получаем их через Персию и Константинополь. Кроме удивительной чистоты красок и прочности ткани, поразительно в этих… женщинах умение соблюсти симметрию фигур, часто отличающихся большим вкусом, нежели у многих европейских фабрикантов. За одним ковром работает обыкновенно несколько девушек и молодых женщин, которыми руководит старуха; она чертит узор на песке остроконечной палкой и потом, смотря на него, выкликает число и цвета, нужные для узора…».

− «Женщина – теке – художница, – с восхищением писал в 1883 г. французский путешественник Мозер, – вышитые ими чирпи – настоящие чудеса. Ковры их работы – самые красивые и прочные».

− Упоминаются туркменские ковры и в работах английских авторов. С.Р. Фрейзер (1821 г.): «Промышленность туркмен состоит главным образом из ковров, которые они ткут из очень красивых материалов и которые очень высоко ценятся, доставляя большие доходы».

− Дж. А. Грей (нач. 90-х гг. XIX в.): «Туркменские женщины … ткут красивые ковры, которые пользуются большим спросом в Афганистане и Индии».

− В начале XX в. немецкий ученый Рихард Карутц посетил туркмен Мангышлака. Он пишет: «Женщины, по обычаю старины, изготовляют ковры. Техника при этом состоит в следующем: под навесом, который подпирается кольями, веслами или решетками от кибиток, горизонтально натягивается на земле основа, нити для которой сучатся из верблюжьей или козьей шерсти: четыре женщины в ряд, сидя с поджатыми ногами перед основой, работают ковер следующим образом: они берут каждый раз по две нитки основы, одну верхнюю и одну нижнюю, кладут их перед собой на ладонь, затем обводят цветную ворсовую нить сначала петлею вокруг левой нити основы, потом кладут в петлю правую нить основы и затем затягивают петлю. Это делается с такой быстротой, что почти невозможно уследить за руками и только ловкость, с которой перерезывается при помощи ножа в правой руке нитка в тот самый момент, как петля затянута, может еще конкурировать с нею. Время от времени через основу проводятся три уточные нити, две тонкие и одна толстая, – они сучатся исключительно из верблюжьей шерсти – и плотно прибиваются при помощи распространенного по всей Передней Азии и Северной Африке гребневидного берда. При этом женщины развивают такую силу, что нужно самому видеть, чтобы понять прочность так называемых настоящих ковров. Берд высоко заносится и затем со всею силою со свистом опускается вниз на уточные нитки, и это продолжается в равномерном такте минут пять, десять. Затем сработанная часть ковра низко подстригается ножницами, и работа идет дальше. Мне никогда не приходилось слышать при этом рабочих песен... Кроме ковров, которые ткутся по верхней стороне и низко подстригаются, работаются еще другие без ворса, у которых нитки вяжутся снизу и оставляются длинными, так что узор образуется всею длиною гладко натянутых нитей; такие ковры (паласы) служат для повседневных надобностей, как обыкновенные настилки в юртах. Кроме того, женщины изготовляют сумки на стены и двойные дорожные сумки, которые перекидываются поперек лошади. Эти сумки работаются на ткацком станке таким образом, что одна половина длины ткется, т. е. через основу пропускаются уточные нитки из верблюжьей шерсти и плотно прибиваются, другая же половина работается, как ковер, и низко подстригается. Первая половина гладкая, вторая с узором. Готовая вещь перегибается на середине и первая половина образует заднюю, вторая – переднюю часть сумки…».

Российские авторы также не могли обойти вниманием прекрасные произведения туркмен. Художник Л.Е.Дмитриев-Кавказский (1894 г.) в своих записках писал: «Базары в Мерве довольно интересы, в особенности своими прекрасными коврами, цена которых уже страшно поднялась… Часто приезжают покупатели и из-за границы, в особенности из Франции. Французы даже все старье и дрань ковровую закупают…».

В обширном труде «Россия. Настольная и дорожная книга (Туркестанский край)» (1913 г.) указывается: Текинские ковры, в особенности старинного производства, по прочности ткани и красок, теплоте и мягкости тонов и правильности рисунка, занимают первое место среди всех среднеазиатских ковров, некоторые из старинных ковровых изделий представляют настоящее художественное произведение».

Искусствовед А. Фелькерзам в своей работе «Старинные ковры Средней Азии» (1941 г.) отмечал: «Что касается туркменских ковровых изделий, то они бесспорно красивее всех прочих кочевничьих ковров. Лишь тот, кто собственными глазами любовался роскошным колоритом старинных туркменских ковров, кто сам, зачарованный прелестью этих удивительных изделий, испытал настроение, навеваемое их гармонией, тонкостью и шелковистым блеском, мог составить себе понятие о красоте этих, обычно небольших по размерам, изделий, выработанных вековым навыком, то блестящих исчерно-красных ковров с шелковым, цвета слоновой кости и алой розы, орнаментом, то матовых, как бы подернутых дымкой с тем же белым цветом и вкрапленным синим на буро-красном фоне, то сияющих своим насыщенным красным тоном усыпанных крупным стильным орнаментом, или же, наконец, украшенных пестрыми полосами по почти белому фону».

Еще в 1914 г. А. Фелькерзам писал: «Кому хоть раз пришлось увидеть старинные туркменские ковры, тот никогда не спутает их с изделиями других кочевых племен уже по одному орнаменту, не говоря о технике. Дать точное описание орнамента невозможно, так как своеобразие фигуры его несравнима ни с цветом, ни с какими-либо определенными геометрическими фигурами».

Начальник Закаспийской области А.А. Боголюбов (1899-1901 гг.) издал собрание копий ковров в натуральных цветах. Боголюбов писал: «…Я стал собирать с 1899 года все попадавшиеся мне под руку туркменские ковровые изделия разных типов, преимущественно старые…По счастью, одновременно со сбором коллекции, мне удалось встретить в Асхабаде трудолюбивого и искусного специалиста, в лице молодого художника К. С. Мишина, который, по моему заказу и указаниям, стал делать уменьшенные рисунки ковров.

Помимо рисунков, не легко было справиться с задачей тонов при исполнении их красками. Большинство старых ковров изменились в первоначальных тонах и приобрело от времени удивительные оттенки, поразительную гармоничность, трудно поддающиеся передаче…. Рисунок делался прямо от руки, что было гораздо сложнее фотографии, но зато и лучше… Когда я покинул, в 1901 году, Закаспийскую область, в моем распоряжении находились коллекция ковров в 139 номеров и альбом в 62 рисунка, размерами в обыкновенный ватманский полулист. Как раз около этого времени, в 1902 году, устраивалась в Петербурге, в Таврическом дворце, кустарная выставка. Воспользовавшись этим, я подобрал для выставки из лучших моих туркменских ковровых изделий 40 номеров, которым и было отведено прекрасное место. По окончании выставки, все эти 40 номеров, вместе с акварельным ковровым альбомом, были мною принесены, с соизволения Государя Императора, в дар музею Императора Александра III. Для большего же распространения ковровых рисунков, как с целями научными, так и художественно-промышленными, я задумал издать хотя бы часть альбома, предоставляя все издание в собственность казны. 

Предложение мое было принято, и Государю Императору благоугодно было назначить необходимую сумму с тем, чтобы издание вышло вполне художественным, и работа выполнена в Экспедиции Заготовления Государственных бумаг. Цель настоящего издания будет достигнута, если мне удастся обратить внимание историков на среднеазиатский ковер, как на исторический памятник…».

За многовековую историю туркменского народа тысячи ковров были вывезены в разные страны Азии, Европы, Америки и Африки. Когда в позднее средневековье в Европе стали действовать постоянные и временные выставки изобразительного и декоративного искусства, туркменские ковры стали их достойными экспонатами. 

При дворе Екатерины II в аристократических кругах России устраивались восточные комнаты, убранные лучшими туркменскими коврами. 

На художественных, промышленных и сельскохозяйственных выставках туркменские ковры и ковровые изделия вызывали особый интерес. В Копенгагене в 1888 г. на выставке экспонировались «Ахал-Текинские произведения», которые были распроданы на самой выставке. Интерес к Закаспийской области возрастал. Красота и изящество туркменских ковров завораживали самых тонких ценителей восточного искусства. Каждая Всемирная выставка желала иметь экспонатами туркменские ковры. Это приносило им и хорошие доходы. 

Туркменские ковры выставлялись на выставку в Англии, Италии, Германии, Франции и всегда получали восторженную оценку и специалистов экспертов, и посетителей. 

В 1900 г. Закаспийская область принимала участие во Всемирной Парижской выставке. Среди экспонатов были представлены туркменские ковры и паласы: текинские, иомудские и огурджалинские.

В 1904 г. в Сан-Луи (Штата Миссури) США проходила Всемирная выставка в составе Русского отделения были представлены экспонаты Закаспийской области. На выставке блистали туркменские ковры и изделия, которые имели «большой интерес не только в Европе, но и в Америке».

В мае 1891 г. в Москве в здании Исторического музея намечалось открытие Среднеазиатской выставки. В сентябре 1890 г. Начальник Закаспийской области А. Н. Куропаткин получил от Председателя Комитета по устройству Средне-Азиатской выставки в Москве А. А. Майкова «Правила и Программу по проведению в Москве Средне-Азиатской выставки». Уже 9 декабря 1890 г. Начальник Закаспийской области издает «Приказ по Военно-народному управлению Закаспийской области № 80 Для привлечения экспонентов, сбора предметов для выставки, подготовки для отсылки и других действий, вызываемых участием Закаспийским Области в Средне-Азиатской выставке в Москве, а также и для сношений с Комитетом выставки, назначаю Полковника 5-го Закаспийского стрелкового батальона Хомичевского. О чем, объявляя для сведения, предлагаю всем желающим принять участие в выставке обращаться к нему».

Участие в выставке приняли все уезды: Мангышлакский, Красноводский, Асхабадский, Мервский, Тедженский. Все расходы по доставке экспонатов из Закаспийской области в Москву принял на свой счет Московский Генерал Губернатор Князь В. А. Долгоруков – являвшийся Почетным Председателем Среднеазиатской выставки. Заведующим Закаспийским отделом Среднеазиатской выставки был назначен Подпоручик Кулобухов. 11 мая 1891 г. в Москве была открыта долгожданная Среднеазиатская выставка. Закрытие выставки 18 ноября 1891г. Из Закаспийской области было отправлено около 300 предметов по разным направлениям, дающих широкое представление об области в целом и ее богатствах, по отделам: ископаемых, растений, диких животных, сельского хозяйства, земледелия, рыболовству и т.д. По отделу кустарной промышленности были представлены: пряжа, ковры, дорожки, подушки, переметные сумы, полусумы, паласы, кошмы, ткани из верблюжьей шерсти и хлопка, шарфы, платки, перчатки, щетки, краски для пряжи (кошениль, индиго, исперек, квасцы), образцы туркменской одежды, обуви, головных уборов, серебряных украшений, образцы оружия, конских и верблюжьих уборов и т.д.

Ковры и серебряные женские украшения подбирались не только как экспонаты, но и как декоративный материал для оформления выставки и для продажи. «Ковры и наверное серебро будет продано». Более тысячи человек в день посещали выставку, вход был платный по одному рублю за человека. При оформлении залов и витрин туркменские ковры были главным декором «…исключительно нашими коврами будет украшено место для Их Императорских Величеств …Декорации всюду будут роскошными». В Обзоре Закаспийской области за 1892 г. будет записано «При посещении 19 мая 1891 года Их Величествами Среднеазиатской выставки Ея Императорским Величеством Государынею Императрицею приобретен на выставке Мервский ковер». Выставка имела «блестящий» успех. В телеграмме из Москвы в Асхабад было отмечено: «Выставка открыта и имеет блестящий успех…». Экспонаты Закаспийской области получили на выставке 37 наград: золотых медалей 5, серебряных 11, бронзовых 16 и одобрительных отзывов 5. Было продано из числа экспонатов предметов на сумму 1770 р. 30 коп; что составило 42% стоимости всех присланных на выставку предметов. Ковры получили медали с формулировкой: «За оригинальность рисунков и превосходную работу ковров». Еще долго в России говорили о выставке 1891 г. 

В конце 1894 г. Закаспийская область была оповещена об участии во Всероссийской Нижегородской выставке 1896 г. Область начала готовиться. Все экспонаты поступали в Канцелярию Начальника области. Они были описаны, упакованы в ящики и опломбированы таможней. Ковры тщательно упаковывались и пересыпались нафталином. Снаружи ящики были обшиты и обвязаны. Все предметы сопровождались фактурами в 4-х экземплярах, один вложен в ящик, другие три высланы по почте на выставку. 8 марта 1896 г. экспонаты области были сданы на железную дорогу для отправки в Узун-Ада, где они были переданы, для дальнейшего следования на выставку, обществу «Кавказ и Меркурий». Территория для выставки была выделена огромная, до начала строительства место было болотистое. К апрелю 1896 г. площадь была застроена красивыми зданиями, павильонами, парковой зоной, цветниками. В здании Среднеазиатского отдела, Закаспийской области было выделено хорошее место: 1) большая высота, позволяющая развешивать ковры в вертикальной плоскости, к свету, не заслоняя расположенные рядом экспонаты; 2) более ровное освещение со всех сторон; 3) близкое положение к главному входу. Вход на выставку был платный. 

Витрина Закаспийской области имела форму продолговатой палатки. Войдя в главный вход Среднеазиатского отдела, посетитель попадал сначала в расширенную часть здания, находящуюся под его центральным куполом, повернув вправо, к центральной арке соединявшей расширенную часть с восточным крылом здания посетитель видит главную витрину Закаспийской области. Фасад витрины был задрапирован сверху большим текинским ковром, повешенным вертикальной плоскости и подобранными в середине ковровой дорожкой Челекенских иомудов. Боковая сторона центрального щита витрины была задрапирована узким йомудским ковром, а внизу сумою пендинских сарыков. Как щит, так и столы были покрыты коврами, составлявшими полную коллекцию коврового производства разных частей области. На первом месте от входа, на фоне старинного текинского ковра, была размещена группа экспонатов. Ткани из шелка и верблюжьей шерсти были хорошим драпировочным материалом. С большим вкусом и знанием дела все экспонаты гармонично сочетались с коврами, мозаика которых поражала посетителей. На фоне ковров выставлялись серебряные украшения для лошадей. Сочетание женских туркменских серебряных украшений с коврами давали особую композицию торжественности, монументальности, простоты и сдержанности одновременно. Выставка была открыта 28 мая 1896 г. Вся территория выставки Закаспийской области была покрыта текинскими коврами. На выставке был устроен азиатский базар. Там располагались текинские торговцы, ткачихи ковров и люди которые следили за экспонатами. Управление выставки платило смотрителям по 50 руб. в месяц, а ткачихам по 60 руб. в месяц. 18 июля выставку посетил Император. «Государю Императору очень понравились текинские ковры и несколько из них было поднесено Его Величеству асхабадским торговцем и мервскими текинцами... Экспонаты Закаспийской области получили 38 наград: 1 диплом I разряда, 4 диплома II разряда, 1 серебряная медаль, 11 дипломов III разряда, 4 бронзовых медали, 3 диплома IV разряда и 14 похвальных отзывов, тогда как сравнительно старая Туркестанская область получила 3 награды».

Закрытие выставки было 1 октября 1896 г. За время работы выставку посетило более 1 млн человек.

Ковровые выставки устраивались и в самой Закаспийской области – в Мерве (1908, 1909, 1910, 1911, 1915 гг.), в Асхабаде (1911, 1912, 1913, 1915 гг.), в Красноводске (1912 г.). Ковровые выставки были призваны: повысить качество изделий, восстановить старинные узоры, подбирать из натуральных красителей новую цветовую гамму, развивать вкус и т.д. Здоровое соревнование стимулировалось премиями и поощрениями. Впервые в Красноводске 15-16 декабря 1912 г. проводилась ковровая выставка в здании Общественного собрания. Вход на выставку был платным, по билетам. Предварительно афишами и объявлениями в газете «Асхабад» был оповещен весь Красноводский уезд. Приглашали всех желающих принять участие в ковровой выставке со своими экспонатами: коврами, паласами, дорожками, торбами, чувалами, харджумами и т.д. Свои изделия на выставку привезли 27 человек. На выставке были музыканты и фотограф, который фиксировал премированные изделия. «Премии, медали, похвальные листы были выданы за добротность выделки ковров, за красоту рисунка, его оригинальность и выдержанность в стиле». «Пособия для выставки были отпущены из Главного Управления Землеустройства и Земледелия по отделу сельской экономии и Сельскохозяйственной статистики и из земской сметы Красноводского уезда». Награды получили 10 человек: 1 премия 100 руб. и большая серебряная медаль, 2 премия по 75 руб. и малые серебряные медали; 2 премии по 50 руб. и бронзовые медали и 5 похвальных листов. Выставку посетили 199 человек.

Проводились выставки и в Асхабаде. Первая выставка была устроена в 1911 г., вторая – в конце декабря 1912 г., которая проводилась 26-28 декабря в здании Асхабадского городского мужского училища. На выставке были представлены в основном ковры из: Асхабада, Ясман-Салыха, Эррик-Кала, Геокча, Корджоу, Аннау, Янги-Кала, Букры, Изганта, Безмеина, Бахардена, Кипчака. Участие принимали и ковровщицы, которые объясняли технику изготовления и показывали орудия производства. Выставку посетили 472 человека. В составе экспертной комиссии был представитель Министерства финансов. Комиссия при экспертизе изделий руководствовалась правилами, утвержденными Начальником Закаспийской области. Награждено было 32 человека. Первую премию 100 руб. и большую серебренную медаль получила жительница аула Ясман-Салых Курбан Мухамед Нияз кизы. В декабре 1915 г. за особые заслуги по кустарному делу ковровщица Курбан Мухамед Нияз кизы получила от Государя Императора – Романовский знак отличия III степени за труды по сельскому хозяйству. 

В последующие годы туркменские ковры также являлись желанными экспонатами Всемирных выставок. 1937 г. шедевры туркменского искусства получили золотой приз в Париже, а в 1958 г. – бронзовую медаль в Брюсселе. Зимой 1966 г. выставка туркменских ковров проходила в Музее Искусств Гарвардского университета. Туркменские ковры в 1965, 1966, 1977 гг. получали золотые медали на Лейпцигской ярмарке. 

В 1941-1942 гг. был соткан – Первый ковер-гигант «Душа туркмен», − общая площадь 193,5 квадратных метров, высота 10,5 метров, ширина 18 метров, вес 865 кг на один квадратный метр 252 тыс. узлов, экспонировался дважды, (1955, 1965 гг.) в Москве; в годы независимости все 40 мастериц, ткавших ковер были удостоены международной премии им. Махтумкули. 

В Туркменистане проводятся грандиозные мероприятия по возрождению древнейших традиций ковроделия. Туркменские ковровщицы восстанавливают старые и разрабатывают новые узоры ковров, ориентированные на мировой рынок. Музей туркменского ковра, созданный 20 марта 1993 года хранит уникальные изделия мастериц, начиная с XIII в. до наших дней. Посещая музей, ты попадаешь в сказочный мир красоты, гармонии и совершенства. Трудно представить, что все эти шедевры – дело рук простых туркменских женщин. Кто-то из великих сказал: «если бы туркменский народ ничего, кроме ковра не показал бы миру, этого было бы достаточно, чтобы о нем знал мир».

А знаменитый немецкий исследователь и владелец частной галереи туркменских ковров П. Хоффманстер с восхищением отметил: «туркменское ковроделие остается и будет всегда для нас искусством во многих отношениях удивительным, экзотическим полным интригующих загадок». Незабвенное искусство туркмен получило широкое признание во всем мире. Одним из ярких свидетельств деятельности в этом направлении является включение в 2019 г. туркменского искусства ковроделия в Список нематериального культурного наследия человечества ЮНЕСКО. Ковер стал «визитной карточкой» древнего народа, пронесшего секреты ковроткачества через века и тысячелетия. 

 

Заведующий отделом использования документов Центрального государственного архива Туркменистана

Э. Джавагирян

 

Журнал “Türkmen arhiwi”

                                                                                                                             2019-ый год 21-ый выпуск